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自然幻化出古画的盎然生气(组图)-天津文学艺术网
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自然幻化出古画的盎然生气(组图)
 

黄荃 五代《写生珍禽图》现存北京故宫博物院

赵佶 北宋《芙蓉锦鸡图》 现藏北京故宫博物院

崔白 北宋《双喜图》 现存台北故宫博物院藏

郎世宁 清《仙萼长春花鸟册——桃花 》现藏台北故宫博物院

  花鸟画,中国传统的三大画科之一,花、鸟、鱼、虫都是有灵性的,一枝一叶总关情,至诚至爱,流诸笔端,其描绘对象不仅仅是花与鸟,而是泛指花卉、蔬果、草虫、翎毛、六畜、走兽等各种动植物。在春花烂漫的季节,看这些古代经典的花鸟画,真的可以感受到大自然幻化出艺术绘画之美和凝固在宣纸上的勃勃生机。

  古人绘画寄情于景

  我国已知最早的花鸟画是东汉陶仓楼上的壁画《双鸦栖树图》,现在收藏在美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆。南齐谢赫《画品》中记载的东晋画家刘胤祖,是目前中国已知最早的花鸟画家。

  在传统的中国绘画中,花鸟画是一个广泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括了畜兽、虫鱼等动物以及树木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青铜器上都绘有一些花鸟图案。最早的“花鸟”可能与早期人类的生殖崇拜有一定关系,因此“花鸟”充满神秘色彩,遗留着图腾的气息。

  花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。用浓、淡墨勾勒动象,再深浅分层次着色,这是工笔花鸟画;用简练概括的手法描绘对象,这是写意花鸟画;介于工笔和写意之间的花鸟画就称为兼工带写。

  在中国人审美观念的影响下,花鸟画在中国发展的结果就是形成了以写生为基础,以寓兴、写意为归依的传统模式。所谓写生就是在最自然的状态下向人们传达花鸟旺盛的生命力。所谓寓兴,就是“寄情于景”,作者将自己想要表达的情感融入花鸟画中,这类似于中国诗歌“赋、比、兴”的手段。所谓写意,就是强调将精神意念作为主导,不因对象的形状而束缚思想感情的表达。中国花鸟画追求“不似之似”与“似与不似之间”,也就是说要将描绘对象的神采与作者的情意很好地结合。

  在构图上,中国花鸟画突出主体,讲求布局中的虚实对比与交相呼应。尤其是在写意花鸟画中,善于用书法把与画风协调的诗词写在适当的位置,辅以印章,成为一种以画为主的综合艺术形式。

  流彩花鸟 永世流传

  “小笔精细”

  花鸟画学习的标准教材

  五代是中国花鸟画发展史上的重要时期,以徐熙、黄筌为代表的两大流派,确立了花鸟画发展史上的两种不同风格类型,“黄筌富贵,徐熙野逸”,《写生珍禽图》为五代西蜀画家黄筌的传世名作,图中描绘了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十余种,画面左下角署一行小字:“付子居宝习”,从此落款可知,此画应为黄筌给儿子黄居宝画的课稿。画面中动物排列无序,但每一种动物都刻画得十分精确、细微,甚至从透视角度观之也无懈可击,标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美,中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。勾廓填彩,本是中国画的一种独具特色的绘画方法,但与早于此图的唐代人物画与山水画相比较,此图勾轮廓的墨线大都非常轻细,似无痕迹,所赋色彩,也明显区别于唐画的浓烈艳丽,而是以淡墨轻色,层层敷染,更重质感。

  设色淡雅 别创一种清淡疏秀之格

  北宋画家崔白,擅画花竹、禽鸟,尤工秋荷凫雁,注重写生,精于勾勒填彩,体制清赡,笔迹劲利如铁丝,一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。

  《双喜图》描绘两只山喜鹊,展翅腾空向野兔示警鸣叫。山喜鹊属鸦科鸟类,性机灵,喜群聚,有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵,一只据枝俯向鸣叫,向闯入的野兔张翅示威,野兔驻足回首张望。三者动态与相互呼应之关系,还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿,更添增了活泼生动的神韵。与山喜鹊眼神交流的野兔,皮毛的描绘也十分精彩。

  这种自然生态中的景象,不是从笼槛中能观察到的,画家必须具备精湛的绘画描写能力,而且时常到郊野观察,在偶然中见此生动有趣的一幕,遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象,再参考平时曾画过的相关画稿,或继续观察描绘,始能慢慢完成工谨翔实的作品。

  崔白透过各种的笔法,经营出逼真的质感与量感,可以感受到写实是北宋中期画家追求的目标。

  笔法设色

  传统技法元素完美统一

  一提起赵佶,就会想到他的一个特殊的身份——亡国之君,但在书法、绘画领域,他又是一位非常有才华的艺术家。《芙蓉锦鸡图》可以代表他的艺术成就,是中国历代经典名画中的精品,风格殊异、妙笔纷呈。

  赵佶以其独特的艺术天赋和精湛的绘画技巧,使用笔和设色这两大中国传统绘画技法的元素达到完美的统一,且以特有的笔调活灵活现地传达出所描绘对象的精神特质,达到了高度成熟的艺术化境。他用双钩法勾勒,线条细劲而挺拔,零碎的笔调勾勒出羽毛的质感。在用色上,锦鸡的羽毛斑驳华丽,金色的头冠、溜圆的眼睛,黑白相间的脖颈,富有层次的黑灰色翅膀,朱红色的腹部,苍劲有力的利爪,以及皲裂而修长的尾部翎羽,无不体现出高贵和华丽。同时在构图上此画颇具匠心。你看从右上角的蝴蝶开始,分别是斜插的芙蓉,扭头摆尾的锦鸡,修长富有弹性的雏菊。整个视觉由上而下,形成一个“S”形的内在结构,使画面富有韵律和节奏感。

  中西合璧

  工笔重彩画的代表名作

  郎世宁意大利人,清代宫廷画家。历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他是一位艺术上的全面手,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精。

  郎氏工笔重彩画的代表作。画法追求非常写实,笔致工整而有突兀感,工笔设色,充分体现了西画技法的特点,在创作上汲取了前人的诸多优长,创立了自己独特的风貌。郎世宁的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路,熔中西画法为一炉,创造了一种前所未有的新画法、新格体,堪称郎世宁新体画。从现存的郎世宁亲笔画迹来看,它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括,又有中国传统绘画之笔墨趣味,确有较高的艺术感染力。

  由于郎世宁是非常受到皇帝赏识的宫廷画师,因此后宫嫔妃与权贵大臣莫不以拥有郎氏真迹为傲。仙萼长春花鸟册一共16副,主要是画给后宫嫔妃欣赏,因此作品中大多充满吉祥寓意与物体来衬托画境。此幅描绘桃花的花卉图还极为写真地描绘了两只春燕。燕子身姿妩媚矫健,极富生趣,画上桃花也取中国绘画所常用的折枝。桃花经常被比喻为情缘如桃花运,所以桃花象征着缘分正旺又伴随春燕来嬉春,好运来了的吉兆就是此画的意境。

作者:孙铭霞     来源:每日新报    
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