花五宝 本名张淑筠，1923年出生，天津人，梅花大鼓表演艺术家。主要作品有《琴挑》《杜十娘》《昭君请行》等。除传统曲目外，她设计了一批新编曲目唱腔，以情感人，别有神韵。

  花五宝早年出版的唱片

  印象

  年近百岁

  唱了一辈子大鼓

  她的艺术高雅婉转、空谷幽兰，她的演唱含蓄深沉、柔中带刚。她对艺术热爱、执著、重传承，她对弟子严肃、认真、如己出──她就是梅花大鼓表演艺术家，国家一级演员，曲艺牡丹奖终身成就奖、金唱片奖获得者花五宝。近日，花五宝参加了天津电视台《最美文化人》节目的录制，年近百岁的她与观众分享了自己的艺术人生与养生秘诀。

  花五宝幼年师从邱玉山学艺，13岁登台，18岁带艺投师于著名弦师卢成科门下，20岁时享誉京津曲坛，与花四宝、花小宝（史文秀）、花云宝（齐玉英）、周文如、花莲宝（刘淑一）等梅花大鼓众弟子并称“梅花诸宝”。

  她的嗓音挺拔脆亮，音域宽广，行腔圆润婉转，舒展自如，吐字清晰有力，字腔相协，“喷、崩”得法，擅长以悠扬绵长、起伏跌宕的长拖腔烘托鼓曲意境，抒发感情。她借鉴金万昌、白凤岩等名家的唱法和声腔，吸收各种姐妹艺术的精华，结合自身条件进行创新，形成了独特的个人演唱风格。

  她既是演唱家，又是颇有成就的梅花大鼓改革者、教育家。她发展了梅花大鼓的演唱形式，编演了齐唱、对唱等曲目。为使梅花大鼓走向世界，这位老人还曾在首届中国曲艺节上用英语唱梅花大鼓。她对传统艺术大胆而执著的开拓创新精神令人叹服。

  自上世纪80年代起，花五宝相继收籍薇、安颖、杨云、安冰、王喆、杨菲等梅花大鼓演员为弟子，悉心指导，为培育曲艺的下一代付出了很多努力。在《最美文化人》节目中，花五宝现场展示了《傻泄》中经典唱段，花五宝的女儿与徒弟也轮番上场，再现了花五宝的经典名段《秋江》《目莲僧救母》，让观众感受到梅花大鼓的艺术魅力。

  如今已经年近百岁，花五宝依然离不开她最爱的梅花大鼓，时不时给女儿、徒弟们指点几句唱腔，展示几下鼓点，述说一段往事，她也乐在其中。虽然儿时学艺是为生计，但伴随一生的梅花韵律已化作她生命中最重要的部分。

  13岁登台

  开始卖艺养家

  记者：请问您老今年高寿？

  花五宝：还差一年，100岁。

  记者：您的身体和精神状态都这么好，有什么秘诀吗？

  花五宝：我就喜欢活动，晚上自己按摩，什么胳膊啊、腿啊，都自己活动。面部也自己按摩，自己搓脸，做眼保健操，然后揪耳朵。上次给我做节目的那个化妆师就说，“哎呀！老太太您这皮肤太好了，就跟那个凉粉儿似的。”我从十几岁参加锻炼，每天上公园锻炼，打太极拳，一直保持到老。人到老了，你总在那儿坐着、躺着不行。我爱吃粽子。每天中午吃俩粽子，就爱吃这个。

  记者：您说过从小不喜欢干这一行，为什么？

  花五宝：不喜欢！因为我那时想上学。自个儿就是想，将来上大学，毕业找个工作多光荣啊！那时我对于“做艺”没有什么兴趣！

  记者：那时候普通人家的女孩子上学不容易。

  花五宝：对，我只上了一年的私塾。因为我四姐花四宝嫁人了，嫁的人是一个官僚，后来证明那不是一个好人，贪污、赌钱。我四姐临走前一天说，她给我介绍了一个仁昌电台，过两天就让我演唱去。我当时还奇怪，她明知道我不愿意，为什么还让我出去卖唱？几天之后我才从报上得知，四姐已经发布声明，与养母家断绝关系了。此后，我四姐再也没有回到家里来。可是这样一来，家里的经济来源断了，生活没有着落，为了维持生活，我就开始卖艺养家了，我那年13岁。

  记者：那之前您学过吗？

  花五宝：学过呀，我以前经常跟我四姐花四宝上剧场跑场子演出，听她唱，听她的唱片，所以后来我专门学的时候，觉得很简单，耳濡目染，我都听惯了。

  记者：您还记得那时都唱什么唱段吗？

  花五宝：刚开始我唱靠山调，可是我不喜欢这个靠山调，后来就改唱梅花大鼓了。因为我跟我四姐演出，我总听她唱，我也比较熟。所以我学梅花大鼓比较方便。那时候什么刘宝全、白云鹏、张小轩、荣剑尘等这些个老演员，那个时候我常听，都听懂了。

  那时一天赶五个剧场

  差不多要唱九段

  记者：那时天津曲艺是一种什么样的状况？

  花五宝：那时候，天津表演曲艺节目的杂耍园子、演艺剧场特别多，电影院播放电影中间休息，也加一场曲艺。我那时签约的仁昌电台，是天津第一家私营商业电台，每天播放的曲艺类节目长达十小时。演员表演的节目都是实况直播，我每天都要去电台录节目，一天赶五个剧场，一天差不多要唱九段，天津的曲艺场所，没有我没上过的。我能有幸跟刘宝全、白云鹏、张小轩、荣剑尘、常澍田、常宝堃这些曲艺名角一块儿同场演出，也是非常难得的学习机会。

  记者：您说您有几位老师对您的影响非常大，比如说邱玉山先生，他是一位什么样的老师啊？

  花五宝：对啊！邱玉山先生是我的启蒙老师。我们这一辈的梅花大鼓艺人的开蒙老师都是他。他很喜欢曲艺，是唱的，他就听。所以很多的段子他都是听会的，听会以后他就教学，他也曾教过我四姐花四宝，我们姐妹俩是同门的师姐妹。邱老先生很欣赏“金派”梅花艺术，他的嗓音低沉委婉，唱法以中低音居多，韵味很足。他对我基本是按着“金派”的路子教授的。我从小跟着师父一字一句地学，那个时期的先生都是口传心授的，这种熏陶对我现在的艺术很有帮助。

  记者：我们总说艺术学习要转益多师，尽可能多地以人或自然物为老师，不同的艺术营养会让学生有更开阔的眼界，更大的进步。

  花五宝：我的第二位老师是卢成科，找他啊，就是叫他给听听，教两段儿。卢成科也是我四姐花四宝的师父。我四姐花四宝独特的高音亮嗓和纯美的音色，与卢成科的音乐处理风格特别契合，他们师徒两人共同开辟了梅花大鼓的高腔音域，创立了“花派”梅花大鼓，得到了天津观众的认可和喜爱。四姐花四宝就是因其演唱魅力被报界评选为“梅花歌后”的。

  记者：您跟四姐的感情很深，您还写了一本《梅花歌后》纪念四姐。

  花五宝：我写过两本书，纪念她。我的文化水平比较低，我怎么能写两本书呢？因为我这拼音行，我上了一年小学，就拼音学得好，我再买一本字典，查字典，慢慢写，再加上我先生是初中毕业，帮助我写出了这两本书，写了三年。写《梅花歌后》的时候，总是写着写着就停下来，自己掉眼泪。虽然花四宝不是我的亲姐姐，但是胜过亲姐姐，她那么好的一个人，结果就没有了，我特别想念他。

  记者：如果往前倒的话，有这样一份资料说，您在20岁最火的时候宣布结婚，要退出曲艺圈？

  花五宝：那阵儿在剧场唱的时候，下面的观众随便可以点播。比如我给你多少钱，你给我唱一段儿《王二姐思夫》。这个唱词里就有二哥长二哥短的，我一唱二哥，下面的伤兵就答应，我就生气啊，我这一撂鼓不唱，他们就上来好几个人，拿皮带打我。可是那阵儿惹不起伤兵，就因为这个，我不想干了。

  改良梅花大鼓

  最感谢的是观众

  记者：新中国成立后，咱们曲艺艺人地位得到翻天覆地的变化，激发了您的创作热情，改良创作了好几段曲目，《傻泄》是其中的代表。

  花五宝：我觉得梅花大鼓呢，过去是七个字一落腔，有点贫乏。《傻泄》描写的是林黛玉通过傻大姐的口得知贾府为宝玉和宝钗定亲的秘密，因而伤心欲绝的情节。整个唱段的唱词以黛玉和傻大姐两人的对话为主，按传统梅花调的唱腔演唱，节奏悠扬缓慢，与作品的整体风格不相符，观众也不容易听懂。我就琢磨，相声、快板书为嘛受欢迎呢？因为它就是“说”，可以说出很多信息，节奏紧凑，容易被观众理解、接受。我将快板书中的数唱运用到《傻泄》的对话部分，加快叙事速度，丰富了整部作品的戏剧冲突，能让人听得更明白。这样一改，获得了成功，受到曲艺新观众的好评。

  记者：后来您有一次到台北演出，下面坐的好多都是大学教授，他们起立给您鼓掌啊。

  花五宝：对，上台前我听说下面有好多大学教授，我本来想，我这梅花大鼓人家能听得懂吗？我唱《目莲僧救母》，唱完了这些教授都站起来给我鼓掌，我很受感动。

  记者：近水楼台先得月，您的孩子都乐意继承您的梅花大鼓艺术，但您不愿意让她们干这一行是吗？

  花五宝：我根本不愿意让她们干这个，就希望她们能上学。人家曲艺团本来要她们俩，那时我带着她们跟曲艺团的学生们玩，带她们去我们剧场，听过好多老艺术家的演唱，她们就自己学。我没有手把手教过她们，闺女说，您教我一段吧，我说，自己听带子去！后来振北曲艺团成立一周年纪念演出，让我女儿唱，她自己练了一个月，跟我说，准备去那儿演出。我就说，我跟你去！然后我给她把场，那一场下来，我不是多满意，但觉得行，能唱了。

  记者：您除了在舞台演唱实践，从1986年开始在中国北方曲艺学校任教，耕耘这么多年，可以说桃李满天下，您收徒弟、教学生有什么标准吗？

  花五宝：跟我学，我听听嗓子不错，就行。在曲艺学校，像史玉华、杨菲我都是先在学校里面教，后来她们又跟我上家里学了。我头一批收的徒弟是籍薇、安颖、杨云三个。要是从我们“花派”来说，我继承花四宝，算第一代传人；我再收徒弟，他们就是第二代传人。我希望这些弟子不但继承梅花大鼓，而且要发展。我的徒弟杨菲现在收了好多十来岁的小学生，梅花大鼓“花派”已经有第三代传人了。我教徒弟是希望能发扬光大梅花大鼓这门艺术，我是传艺不卖艺，我不卖关子，梅花大鼓艺术能够代代传承，就是我最大的欣慰。

  记者：您在舞台上、艺术上精益求精，2015年您年逾九旬在中国大戏院还登台演唱，一开口就是满堂喝彩？

  花五宝：他们叫我唱，我也没有把握，我还能唱吗？我在家试试，还行！结果呢，那天效果还挺好。有一个采访，说怎么那么多人喜欢您呢？我就说，观众好啊！

  花五宝弟子安冰

  老师92岁时登台

  声音仍能贯穿全场

  我是从1988年考入中国北方曲艺学校开始认识的花老师，至今一直跟随老师，整整33年。“师者，传道授业解惑”，但是在我看来，在人生之路上，特别是艺术之路上，能遇到一位名老师，这个名不只是有名，更是一位明白的老师，往往会为学艺术的学生打开一条通路。

  我的老师花五宝与另一位名家花四宝虽然不是亲生姐妹，但她们从小相依为命，同吃同住，可以说不是亲人胜似亲人。老师出身贫苦，自幼过继给孀居的姑母抚养，姑母身边还有一个养女，名叫张淑文，很早就在南市的书馆中演唱梅花大鼓挣钱养家，她的艺名就叫花四宝。我老师的艺名花五宝，便是由姐姐那里延续下来的。花四宝年轻貌美，生就一副金嗓子，十几岁就在京津两地唱出了名，演出多，收入丰厚。我老师9岁那年，姑母送她去学梅花大鼓，从此她与梅花大鼓为伴，一辈子研究梅花大鼓，终成一代鼓曲大师。

  我在考北方曲校之前，从没接触过梅花大鼓，后来才知道我是老师选的。那是1988年，我老师将近70岁了，那个年代交通不像现在这么便利，她要倒三趟公共汽车才能到学校来教课，可她从来没迟到过。不管刮风下雨，真是风雨无阻。我感觉老师很严厉，教我们做人，给我们立规矩，但当我们真的在生活上遇到困难，她却很和蔼。

  我印象最深的就是有一次上专业课时，我发烧了，在宿舍里躺着。那个年代电话也不方便，老师来上课，听说我发烧，便到四楼宿舍去看我，这种关心让我很感动。从艺术上来说，老师对我们真的是倾囊相授，我留校之后，她又教我怎么教学。

  2015年，天津市曲艺团给我老师办了一次从艺80周年纪念演出，地点在中国大戏院。当时老师腿疼得走不了路，演出前就去医院打封闭针，到演出时大幕一拉开，台底下座无虚席，她就跟腿不疼了似的，到台上一打鼓，一句一个好！一句一个好！那天我们所有的徒弟都参加了演出，老师92岁还能登上舞台，而且我觉得她一张嘴，那个声音真的能贯穿到最后一排，贯穿满场，更觉得我们这些人的声音、艺术都太渺小了。

  无论是艺术上，还是做人上，我都在点点滴滴地受着老师的影响，一直走到今天。我现在也总感觉自己还是个学生，一直在跟随着老师学习。老师的这种对艺术的敬业、执著和认真的精神，时时刻刻感染着我们，影响我们的一生，老师永远是我们的榜样。