天津文学艺术网讯：冯骥才，1942年2月9日，出生于天津，中国当代作家、画家、文化学者，中国文学艺术界联合会副主席，国务院参事，天津大学冯骥才文学艺术研究院院长、天津市人民对外友好协会理事会名誉会长。

       其创作的文学作品题材广泛，体裁多样，有《铺花的歧路》《雕花烟斗》《珍珠鸟》等，同时他也出版过多种大型画集，并在中国各大城市和奥地利、新加坡等国举办个人画展，曾获百花文学奖。

       2022年1月7日，天津市人民对外友好协会第二届理事会会议决定聘请冯骥才担任第二届理事会名誉会长。

张大千《赤壁后游图》

冯骥才

张大千《赤壁后游图》背面书法

张大千《赤壁后游图》正面局部

　　此扇面锦盒装，湘妃竹扇股，斑纹甚美，无雕工，优雅大气。扇股高51cm，扇面长30cm，排口3.5cm，16指，一罕见之大扇也。

　　再看此扇子书画，更是珍罕。

　　扇子的正面绘画，背面书法，都是张大千所作，故扇盒题签为“张大千书画箑”，而题签者署名是家琭（吴玉如）。我曾问道于吴先生，对此扇自然多了一分亲切。

　　扇子正面的画取材于苏轼的《后赤壁赋》。正中一人，头戴青色高筒短檐帽，身穿宽松长袍，手拄竹杖，注目于前方一片浩荡的江天，心有所动，且吟且行；两个年龄不同的文友，相谈在后，彼此投合；一书童紧紧跟随。这画面所描绘的正是《后赤壁赋》开篇的一段，既精确又生动：

　　“是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。”

　　再看画中这大帽长袍、须发飘逸、拄杖前行者，不正是后赤壁赋的作者——东坡本人吗？

　　张大千擅画人物，故而他山水画中的人物不只是简略和示意性的“点景人物”。他常常要刻画出人物的举止与神情来。这扇上的人物笔精墨妙，鲜活传神；特别是此时此刻的苏轼，目光凝重而深远，心境辽阔，感物时伤，与四外日渐萧疏的晚秋风物情景交融，益发将《后赤壁赋》这一名篇中的思想情感，表现得富于感染力。

　　古来扇画多为装饰性，以笔精墨妙和意趣取胜。像这样一件主题性的创作还不多见。

　　画上题写为：“赤壁后游图 戊寅五月仿上元老人笔。爰。”

　　戊寅是1938年。上元老人应为明末清初画家张风，字大风，南京（上元）人，自称上元老人。张大千不止一次在画作中写到“仿上元老人笔”，看来张大千很欣赏张风。张风长于人物，宗法梁楷，用笔简洁传神。这扇面画中的苏轼与张风的名作《渊明嗅菊图》中的陶渊明画法极其相似。

　　扇子的背面是张大千摹写黄庭坚的一幅书法。黄庭坚这幅书法所写的是唐代诗人刘禹锡的诗作《经伏波神祠》，诗文是：

  　“蒙蒙篁竹下，有路上壶头。

　　汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。

　　怀人敬遗像，阅世指东流。

　　自负霸王略，安知恩泽侯。

　　乡园辞石柱，筋力尽炎洲。

　　一以功名累，翻思马少游。”

　　张大千是在叶恭绰（遐庵）家见到过黄庭坚的这件作品，深爱不已，遂摹写在这扇面上。并写了一段题记：

　　“山谷此书墨迹在叶遐庵家，用墨如漆，使笔如刀，真奇物也。”

　　从张大千此作中，可以看出他对黄体书法研习之深。叶恭绰所藏黄庭坚的原作已无从得见，但由此摹本中，仍能领略到黄庭坚书法的魅力——结体奇崛有力，书风险峻雄健，以及“用墨如漆”与“使笔如刀”。

　　此扇无论书画，皆是上品。

（今晚报）