天津文学艺术网讯：冯骥才，1942年2月9日，出生于天津，中国当代作家、画家、文化学者，中国文学艺术界联合会副主席，国务院参事，天津大学冯骥才文学艺术研究院院长、天津市人民对外友好协会理事会名誉会长。

       其创作的文学作品题材广泛，体裁多样，有《铺花的歧路》《雕花烟斗》《珍珠鸟》等，同时他也出版过多种大型画集，并在中国各大城市和奥地利、新加坡等国举办个人画展，曾获百花文学奖。

       2022年1月7日，天津市人民对外友好协会第二届理事会会议决定聘请冯骥才担任第二届理事会名誉会长。

手 卷

冯骥才

《送来春天的原来是阳光》

　　在画案上打开一卷纸，随想随画，随画随想，悠然又风雅；到了看画的时候，前边渐渐打开，后边慢慢卷上，风雅亦悠然。这是一种书斋生活和文人的方式，自然也是中国人独有的。

　　手卷的由来，一说来自秦汉的经卷，一说由竹简演变而来。反正顾恺之的《洛神赋》和《女史箴图》足以表明东晋那时手卷已成定式。

　　手卷不能悬挂，不能观瞻，却能放置案上，随手打开，一如翻阅读书那样，坐在那里津津有味地慢慢品赏；观赏册页也是这样。明代吴门大家仇英有一幅《竹院品古》，画的就是主人以书画珍玩款待友人，大家围坐桌前，一边品赏着书画和古物，一边饮茶交谈。在这种书斋式的艺术赏玩中，手卷是不可或缺的主角之一。

　　我对于手卷不陌生，这和我最初临摹过古人的一些手卷有关。比如《清明上河图》《溪山清远图》等。我熟悉手卷的画法、构图、节奏。深知手卷的创作过程很独特。作画时前边一片空白，期待你新的想象。同时，“正在画的”又与“已经画的”内容相互关联、呼应、气脉相通。这个过程很像写小说。沿着一条线索渐渐发展，中间是山重水复，曲折萦绕，高潮迭起，最后归于平静。

　　我画手卷时，最有写小说感觉的是《珍藏四季图卷》。四季是生生不息的大自然不断循环的一个完整的生命过程，当我把它作为长卷的题材时，心里很激动；一种丰沛的大自然的生命情感，好似要从我心中抒发出来；一边画，一边从水墨里源源不绝地涌出创作的灵感。灵感的出现是创作最大的快感。情不自禁之中，我把一时的感受也写到画面上了——

　　在含着春意的阳光熹微地照在铺满白雪的大地上时，我在一块空白处写道：“送来春天的原来是阳光。”当繁花开尽，春色渐晚，我在一片云拥雾锁的山峦之间，感慨地写了一句：“春天就这样匆匆地去了。”没有刻意的题跋，全是有感而发。情景交融，物我合一。说不好，这是一篇水墨的文字，还是一卷文字的水墨。在这卷画收尾于风雪漫天、一片苍茫与荒寒之时，我把更深切的感受也写在这里：

　　“画到此处我收藏起一年的美与光阴。”

　　我给这长卷题了画名：“珍藏四季”。还嫌不够，又题写了一首诗，放在“引首”：

　　“留春藏夏存秋冬，

　　雪夜花晨一卷中；

　　莫叹光阴如影过，

　　挽住岁月惟丹青。”

　　手卷收存宜躺放。如今此卷，与我其他手卷一并躺在画室的书柜上。远远卷卷如天边的堆云，十分好看。

（今晚报）