梅花落处疑残雪， 柳叶开时任好风。

　　元旦浏览近年来的《中国书法》杂志，收获颇丰，深感做一位成功的书家，创作出别具一格、风韵独具的书法作品，就应进入三境界，具备三种素质。

　　第一境界是“工”，工夫、功力之谓也。即要肯下苦功夫，具备一定的书写功力与技艺。前人云：“张伯英临池学书，池水尽墨；永师登楼不下，四十余年。”苏东坡云：“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。”讲的都是“工”。古人治技，专心致志，矢志不移，技通于道，乃可深入堂奥。书法艺术创作无捷径可走，非得“书穷而后工”。生活于现代文化环境里的书家，既要尊崇传统，用心临帖，继承中国书法之精粹，像古人那样做到“工”，又要利用先进的科技开拓视野，勇于创新，那就不难产生扛鼎之作。

　　第二境界是“学”，指传统意义上的学识、修养。只有“工”而无“学”，正如黄山谷所说的那样：“士大夫下笔，须使有数万卷书气象，始无俗态，不然一楷书吏尔。”只有具备了“学”，才能使“工”得到充实、提高。要潜下心来读书，可能的话，文、史、哲、艺（术），经史子集，诗词歌赋，都要有所涉猎，增强素养和气质。中国书法最讲气韵，气韵蕴含于书法的用笔、节奏、墨法、笔势、结构、章法与笔意之中，是一定学养的自然流露与外在表现，可意会而不可言传。有的书家故作雄强，或意涉险怪，名曰气韵生动，实乃学养不够。罗振玉说：“一味追求狂怪新奇，表明底力不足。”从这一点上说，“学”与“工”不可偏废。只有“学”而无“工”，往往自诩为学者书法，其实功力薄弱；只有“工”而无“学”，书匠窘矜，难成大才。

　　第三境界是“才”，即才思、才能、才气，乃一个人的禀赋和天资。才有大有小，有先天有后天。没有先天之才，不可能登峰造极；没有后天之才，也不可能达到成功的彼岸。近现代艺术史上，黄宾虹、林散之、沙孟海、启功等，都属于大器晚成。这并不是说他们早年没有才，成功的书法家往往才气内敛，不过分张扬，随着人生阅历的丰富、学识的增长、技巧的娴熟，他们的“才”终于厚积薄发，大放异彩。这是一个有趣的艺术创作规律。

　　书家具备了“工”“学”“才”三种素质，还要努力做到“四扬四忌”。四扬者：文气、雅气、静气、清气；四忌者：俗气、匠气、骄气、霸气。如此终日矻矻，多年修炼，一定能大有作为。

（今晚报）