天津博物馆馆藏文物精品《起居平安图》（下图原画局部），是元代画家边鲁传世的唯一作品。该图以雉鸡比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意；又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥——这大概即是《起居平安图》图名的由来。没有艳丽的色彩，只凭墨色勾勒浓淡深浅，却成为这幅画作最为出彩之处。

　　作者边鲁，史料记载寥寥，其生卒年不详，大约活动于元代中后期。当代史学家陈高华根据元代文献考证：边鲁祖上居新疆吉木萨，后入居河北临漳，再移居安徽宣城；曾任南台宣使；善画水墨花鸟，长于古乐府诗，应是一位具有相当文化修养的少数民族画家。

　　因为年代过于久远，边鲁的传世作品目前仅见《起居平安图》。但从文献记载来看，他的作品还有《花香竹影图》《梨花双燕图》等，证明其花鸟画的绘画技艺应该是很全面的。元代夏文彦在所著《图绘宝鉴》中评价，边鲁“工书古文奇字，善墨戏花鸟，名重江湖间”。

　　《起居平安图》为纸本墨笔画，纵118.5厘米，横49.6厘米。画面中绘一突兀的秀石，一只雉鸡居于石上低首作鸣叫状。秀石旁绘有丛竹、枸杞之属，画面颇为生动。画幅左上角画家自署“魏郡边鲁制”，下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文方印。此图画面构图严谨平稳，秀石的倾斜方向和雉鸡体态的走向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中体现生动。倾身翘尾鸣叫、似乎跃然而出的雉鸡，与静止的秀石动静对比、相映成趣。

　　该画作最珍贵也最值得观赏之处，是其画法与南宋流行的在绢上以色彩绘制的工致花鸟画风并不相同。此图绘于纸上，且纯用水墨，不敷染任何色彩。干湿相宜的变化和适度留白，却将雉鸡五彩斑斓的羽毛表现得淋漓尽致，造型准确，刻画精细。丛竹用双钩法，以浓淡墨敷染，仍见工致；秀石的勾勒，已含有松动、秀逸、洒脱的笔触。作品工致与秀逸相兼，因全以水墨绘就，故显画格素朴雅洁。据了解，这种以水墨在纸上创作花鸟画的新风气，是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形成的。

（今晚报  记者 高丽）