瓷瓶釉上葵花老，瓶内葵花开正好。车马喧声烟尘杳，紫壶香茗待客早。

——题《葵瓶清供图》

　　这张拓片实在一般，就是把家藏的一块古砖图案，平摆浮搁地拓到纸上。这就把难题交给配画者了。

　　刘燕萍确实是一个工笔花卉的高手，她的配画题材、画面安排乃至细节设计，都颇具匠心。先说选用题材，她不画常见的牡丹玫瑰之类以艳丽著称的名花，也不画幽兰寒梅之类以清雅高冷为标榜的奇卉，却选中了民间常见而画中罕见的向日葵，这本身就显现出燕萍的独具慧眼。再说画面安排，她把古砖拓片平稳地安置在一个精心绘制的台案上，左置瓷瓶，右摆茶壶，使画面整体上显得安妥稳定，先占据了一个和谐之美。三说细节设计，她的一丛葵花，一共是四朵，画得灵动而鲜活。再凝神留意赏读，却发现那瓷瓶上的青花图案，其实也是一簇葵花——这实在是出人意料的奇思妙想。我们惯常所见的青花瓷器，从古至今，绝少将葵花入瓷，或许是因为这种植物太普通了，就跟五谷杂粮同属一类，绝少文人的清雅意趣，也不具备深邃的美学意义，青花瓷器，画它做甚？然而燕萍却不嫌弃这种寻常作物，非但不嫌弃，还精心地将其“移植”到一向被视为高雅陈设的青花瓶上，恰好与瓶内所插的那些俏丽怡人的明艳葵花成为伴侣，画家对这一细节的超逸脱俗的设计，令人叹服。还有那个紫砂茶壶和茶盏上，那一圈精致的动物纹饰，一笔不苟地勾填出来，看似平淡无奇，既不突兀，又不违和，实则具有画龙点睛之功用，一下子就把这个茶壶拥有者的文化品位，委婉地展现出来。这样的精细巧思，不啻是燕萍工笔画的一个突出特色。

　　相形之下，我的题画诗就如那张拓片一样，太一般了。其实，我的着意点只在后面两句，想用诗句把拓片上的图案与画面略加勾连，在反差中拉开画与拓的时空距离。至于能否达到我所期望的这个效果，还真不好说！

（今晚报  侯 军 文 李 瑾 拓 刘燕萍 绘）