清江/图

　　穆桂英是明代熊大木小说《北宋志传》（又名《杨家将传》）和纪振伦小说《杨家将演义》中的人物，与花木兰、樊梨花、梁红玉并称中国古代四大巾帼英雄。如此能征惯战、百战百胜的女中豪杰，自然是京剧人物最为理想的典型形象。传统京剧《穆柯寨》《辕门斩子》《大破天门阵》，新编京剧《穆桂英挂帅》《穆桂英大战洪州》《杨门女将》等，都是京剧观众十分喜爱的好戏。

　　《穆桂英挂帅》是梅兰芳大师的收山之作，融汇了他一生的艺术精华，堪称京剧舞台上的巅峰之作。剧情大意是：北宋年间，宋天子宠信奸佞，荒废朝政，佘太君和穆桂英失望至极，率全家辞朝归隐乡间。二十多年后，西夏国入侵，边关告急，宋王传旨校场比武选帅。穆桂英之子杨文广在比武中劈死奸臣王强的儿子，夺取帅印。宋王知其系杨家后代，命其携印归家，请穆桂英挂帅。穆桂英见了帅印，感于朝廷对杨家刻薄寡恩，不愿出征。佘太君劝勉以御外侮为重，穆桂英摒除私愤，慷慨誓师，再上疆场。

　　新中国成立后，梅兰芳一直策划着要创作一出新戏。1953年，他在上海观看了豫剧名家马金凤主演的《穆桂英挂帅》，非常感兴趣。他对穆桂英这个角色并不陌生，在青年时期就演过《穆柯寨》，但穆桂英晚年重新挂帅的故事激发了他的创作热情，决定将此剧移植为京剧。1959年，是新中国成立的第十个年头，梅兰芳考虑排演一个新戏向国庆十周年献礼，就选定了《穆桂英挂帅》。

　　这次移植是一次重新创作的过程。不仅将豫剧的五场戏增加为八场，唱词也根据梅兰芳声腔特点进行了重新编写，只保留了“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”一句。其中分量最重的《捧印》一折，梅大师和创作团体费尽了心血。

　　传统京剧中的穆桂英多以刀马旦行当出现，且都是充满活力的少女形象。此剧中穆桂英已是50开外的中年妇女，前面乡居时自是青衣形象，穿紫帔，但到捧印，就要以刀马旦出现。一出戏两种身份，以前京剧没有尝试过，身段必须要用全新的艺术手段进行重塑。另外，从“不出征”到“愿出征”，如何在身段上表现其精神斗争过程？经过与多位艺术家的反复研究，梅先生把武戏《铁笼山》姜维观星和《英雄义》史文恭回庄后低头揉肚子的身段，在“九锤半”的伴奏下巧妙地运用到“出不出征”的思想斗争中来。捧印这个动作，则借用了京剧丑角“跳加官”的身段，只不过把元宝换成了帅印，真是妙不可言，充分体现了艺术大师对京剧技巧的融汇贯通。

　　据梅葆玖先生回忆，梅兰芳每演至此，都是满堂喝彩。余生也晚，无缘目睹梅大师的精彩表演，只是通过电视转播看过梅先生得意弟子杜近芳先生的表演，身段与锣鼓的配合尺寸严丝合缝，顿挫迟疾刚柔有度，穆桂英那股老当益壮，为国报效的英武之气令我备感振奋，虽未在现场也情不自禁地鼓掌叫好。

　　现在，《穆桂英挂帅》这出戏，尤其是《捧印》一场，已经成为梅派青衣的经典剧目。我想，无论是演员还是观众，既要学习穆桂英这种以国家民族大义为重的担当精神，又要学习梅兰芳先生对艺术精益求精的严谨态度。无论是做人还是作艺，对工作还是对生活，我们都要严肃认真，一丝不苟，目标高远，努力把精品展现给社会，奉献给亲人和朋友。