在看到法国画家华多的《舟发西苔岛》之前，我的梦境里依然构筑着一种爱的海市蜃楼。来自于梦境的爱看似虚无缥缈，却也映照着一个时期的自我认识和反思，更多的是一个人对于情感微妙而神秘的个体观照。在这种观照的背后，往往若隐若现地藏匿着一个大的时代背景或文化风向。

　　文艺复兴时期的西方绘画站在古希腊神话坚实的臂膀之上，把个人欲望极力渲染，从人性原初胚胎的色诱里拽出多彩的裙裾，任凭那些墨色飞溅到画布的角角落落。华多作为那个时期洛可可艺术的前期代表人物，借助神话的魔力，在浪漫的底色之上，浓墨重彩地肆意挥洒，端出了一盘氤氲着雾气的爱的饕餮大餐。

　　在希腊神话中美轮美奂的西苔岛，那传说中爱神维纳斯的栖居之所，那代表着爱情与诗神缠绵悱恻的理想之地，瞬间俘虏了画家华多的心，让肉身在蔚蓝的大海里起伏颠簸，那些来不及拢起的色彩在富丽堂皇的场景里四散开来，把花树和人的脸面映得娇羞而晦涩。影影绰绰的人影自海岸边的绿树丛中稀稀拉拉地向里延伸，服饰的华丽和姿态的悠然彰显出贵族的独特气质。

　　在由近及远逶迤着的人群里，那些饱满的爱意和不舍的回眸构筑了一条温情脉脉的曲线，在恬然裸露的雕塑和众多姿态万千的小天使的环绕下，一幅爱的沙龙激活了人世间的原欲，让大海和陆地融汇在一起。画家华为也因之名声大噪，他在色彩上的暧昧之气明显地领先于同时代的画家，借以“风流画家”，名冠中西。