天津文学艺术网讯：肖培金，中央美术学院中国画学院山水系硕士学位。

      现为天津美术学院教授，硕士研究生导师、天津美术学院“水墨为上”山水画高研班导师。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，天津市美术家协会山水画专业委员会副秘书长。

《初生牛犊不畏虎》 50x50cm    2022年    

      人的一生，终究要在跌跌撞撞中度过，而新一年的到来，即将面对崭新的困难与挑战，我们既要在已走过的轨迹中思考并总结经验，同时更要有勇于战胜艰难险阻，无所畏惧的精神，才是我们一路上披荆斩棘的利刃。下面来分享一下我历年创作题材的三部篇章中，以今年应景的虎的成语典故，歇后语俗语为素材，将生活赋予浪漫色彩的意趣篇中的《初生牛犊不畏虎》。

      艺术作品的诞生，好似艺术家的孩子出世，是一个新生命的降临，是满怀艺术家心血的结晶。在现实生活中，处处都充满着创造艺术作品的源泉，而一件艺术作品的创造，不仅是艺术家对现实生活的观察、体验、研究所获得的感受，还要将其进行提炼加工，正如黄宾虹所说“妙合自然趣，人工费剪裁”，要融入艺术家自身的审美与思想而进行的精神产物，是独立的、纯粹的、甚至高级的创造活动，而不是简单地将生活现象复制再现。中国画的创作讲究以笔墨追求意境，以文思造就境界，这两点是一幅好作品所具备的要素，也是鉴赏一幅作品的标准。《初生牛犊不畏虎》最早出现于《庄子·知北游》，后来演变为“初生之犊不惧虎”，其褒贬之意对后人影响非同。

《初生牛犊不畏虎》局部欣赏 

      这幅作品的创作诱因是基于一个历史事件，1950年抗美援朝战争，在朝鲜人民军南进作战，朝鲜战争爆发之时，美国为维护其在亚洲的领导地位和利益，组成以美军为主导、15个国家为辅的“联合国军”出兵干涉，试图越过“三八线”，美国这一举动威胁到中国东北边境地区以及压迫民族和人民等严重问题，为此毛泽东发表重要讲话，号召“全国和全世界的人民团结起来，进行充分的准备，打败美帝国主义的任何挑衅！”，期间美方在无视中国政府的多次警告的情况下依旧出兵，朝鲜政府向中国请求支援，而此时作为刚刚建国的中国，一穷二白，百废待兴，论武器装备、经济兵力等各个方面都远不及敌方，实力相差悬殊，对于刚刚建国就要与世界上最强国家战队对抗的中国来说，实属残忍，结果可想而知，因此我方就出兵与否形成两派而陷入纠结，场面形成僵局，而朝鲜与中国只相隔一条鸭绿江，如让美方就此占领朝鲜，就相当于在自家门口放了只随时咬人的老虎，唇亡齿寒，面对这样焦头烂额的复杂情形，毛泽东三天三夜没有合眼，权衡了中国人民的利益与世界和平的大局，认为出兵利大于弊，选择了迎难而上保家卫国，并迅速组成了由彭德怀率领的“中国人民志愿军”入朝作战，我方在明知实力相差甚远的情况下，依旧凭靠坚强的意志迎难而上，不屈不挠，凭着誓死捍卫的精神抗衡到底，此后历经五次战役及多次停战谈判，最终战争双方签订停战协议，长达2年零9个月的抗美援朝战争终于停息。对于刚刚成立共和国的中国来说，就像刚出生的牛犊，稚嫩弱小，而强大成熟的美国就像一只虎视眈眈的老虎，中国不畏艰难险阻迎战敌方，经历了血战血拼才换来了今天的和平，当然也离不开当时毛泽东所做出的痛苦艰难的战略决策，此英勇抗战的大无畏精神，永远值得后人在现实生活中传承与学习。恰逢虎年，我以虎为题材，以上述历史案件为铺垫，与《初生牛犊不畏虎》的寓言故事相结合，把老虎与牛犊作为创作的形象，开始发散思维，生发创作。往往艺术创作是一个复杂的过程，它通常包含生活的累积、创作的构思、艺术的表达，而艺术灵感的来源，是对审美意象的一瞬间所产生的，并且作为一名艺术家，细心观察、敏于感受、善于体验、勤于思考是最基本的素质，有意无意的就将生活所获收集起来，再在创作过程中一泻千里，一吐为快。“初生牛犊不畏虎”这则寓言故事，原意是指刚生下来的小牛犊不惧怕老虎，因为不知道老虎的厉害。后人将其引申，具有褒贬两意，其一寓意着年轻人勇往直前，朝气蓬勃，无所畏惧的一种可贵的精神。其二又代表着一些狂妄自大，不自量力的傲慢之人。所以“初生牛犊不畏虎”也告诉人们不要轻视年轻人，他们各方面不成熟，稚嫩且很少有所顾虑，敢作敢为，拥有难得的勇气与冲劲，会无视眼前的困难，奋勇向前。同时，这句话也告诉我们，由于年少无知，不谙世事，往往容易被一腔热情冲昏头脑，给自己甚至他人带来意想不到的麻烦。勇敢固然可贵，但也要保持冷静、清醒的头脑，用理智指导自己的行为是至关重要的，不要因冲动导致不可挽回的后果，无知虽然可怕，但无知导致的无畏更可怕。所以我们要正确理解这句话，不要片面的认为它或褒或贬，我用此典故，警示人们要有正确的认识，真正的不畏，不是盲目的只顾向前冲，也不是知难而退的避开难题，而是敢于理智的直面解决问题，这才是我们当今社会应有正当风气。

      那么从构成一幅画面来讲，需要多个因素的考虑，在形象的选取、布局，位置的经营都需讲究。此幅作品主要选取老虎、牛犊为主要角色，山坡背景为配景，画面简洁明了，两者作为画面中仅有的角色，更为突出主题。老虎悬卧在山坡之上，运用极具书写性的线条，将其猛兽雄浑威武的特性表现出来，再用淡赭石着色，使形象更加真实，牛犊则用纯水墨表现，主要体现一个稚嫩的小牛犊遇虎毫不畏惧的景象，这样一个线勾赋色，一个水墨没骨，在手法上有了本质区别，使角色更为真实鲜活。山坡以留白为主，左侧几笔淡墨“用笔草草，而不经意”，使白更为突出，背景用以淡墨渲染的手法，依然见笔，使画面三者关系更为明确。整个画面还是以淡墨为主，为突出虎以颜色作为手法上的区分，且不管是在用笔上还是意境的表达上，依旧保持着写意性的特征，遵循“作画当以不似之似为真似”，方可为逸品之特性。

《初生牛犊不畏虎》局部欣赏   

      老子讲“万物之始，大道至简”，中国人崇尚极简，其简约而不简单，中国画亦是如此，而在中国画史上，论极简不得不提到的就是八大山人，其化繁为简、独具风格的画面，让人豁然开朗，虽画面形象不多，运用了大面积的空白，使得整个画面给人无穷无尽之感，留有想象空间，甚至可以说，一幅画的留白，甚至可以看出作者的胸中丘壑与境界高下，无即是有，以无胜有，以少胜多，这就是留白的真正意义。正如画面中山坡我用留白做处理，并非真实山坡上没有东西，而是画面需要的一种形式，化虚为白，计白当黑，以此与老虎牛犊的对比更加鲜明。这样一幅作品从各个方面的考量也是体现作者的智慧与用心。

     《初生牛犊不畏虎》，谨以此激励人们，在遇到困难时，不要退缩，怕与不怕，是相互依赖、相互依存的，只有当你鼓起勇气，坚定你那颗追求向上的心，直面问题，你的喜爱便会战胜畏惧，你便会攀上高峰。

壬寅岁初培金于见山堂