天津文学艺术网讯：明天农历二月初九（3月11日），是冯骥才先生的八十岁生日。对于如何迎接这个富有纪念意义的日子，冯先生自有计划：一口气推出了两部新作——全彩图文随笔集《画室一洞天》和中短篇小说新作集《多瑙河峡谷》，这也是他文思泉涌、笔耕不辍的有力佐证；而近日在接受记者采访时，冯骥才先生坦言并不想把这个八十岁的生日过得那么俗套，“我已与老母亲约定，生日那天，就两个人一起吃碗面。 ”

      作家面对面

      生日那天与母亲一起吃面

      记者：您曾在书中写到，“我喜欢在人生每一个重要的节点上过得深一点，在记忆中刻下一个印记，让生命多一点纵向的东西”，对于即将迎来的八十岁生日，您打算怎么过？

      冯骥才：这是我的一个想法，我觉得每个人的人生都会有一些重要的节点，比如考上大学、结婚、工作……人的努力是为了给未来留下一些记忆，我希望在这个日子里，做一点能够留下来的东西，比如说我今年八十岁，我不想像一般的人过八十岁生日的时候，穿上唐装，后面摆上一个寿星佬，旁边摆上俩果篮、鲜花，接受大家的鞠躬拜寿。我不想这么平庸地过。今年我就有两个想法，一是我的母亲105岁了，还健在，还很健康，前两天我去看望她的时候就跟母亲说好了，我生日那天，就是3月11日的中午，就我们两个人一起吃碗面。我觉得这碗面是会有特别意味的，会给我带来很多的触动，将来说不定也会写入到我的散文中去，写我吃面时候的一些感受。另一个想法是与学院联合搞一个活动，这个活动不是给我祝寿，而是拿我的生日说事，做一个研究。作家与作家不一样，有的作家在故乡里出生，长大之后像小鸟一样飞走了，到社会上去闯荡，有了很多的人生阅历，而我不同，我从出生到现在的八十年间，我基本上都待在天津，我跟这方土地的感觉不一样，有很多作家去写土地，我想通过我与天津这方故土的关系做一个讨论，是一个知识分子的利益关系，他跟故土、跟故土上的人民是一种什么样的关系，这种情感是什么样的。我觉得做这样一个讨论，对故土、对作家、对文学都是很有意义的。

     “甜蜜的往返”书与画

      记者：您在文学和绘画领域皆有建树，如何看待二者之间的关系？

      冯骥才：我最早是画家，画了十五年的画，绘画于我更私人化一些，更个人化一些，更多的是一种个人的生活感受，是一种排遣、一种抒发。文学更多地承担了一些社会责任，比如对生活的思考，还有和读者一起来认识生活，这都是我的文学追求。

      文学影响了我的绘画，比如说绘画里追求文学性，追求诗意，追求意境，它会自然地影响我，这也是中国绘画的传统，特别是文人画的传统。绘画也在影响着我的文学创作，因为绘画跟文学有共通性的一点，都要产生视觉形象，要唤起读者的一种形象上的想象，要给读者营造一个看得见的空间、看得见的人物、看得见的一种景象，而且越鲜明、越简洁越好。所以我经常说，我看得见我笔下的人物，比方说人物的面孔、细节，不见得写下来，但是对我很重要。

      许多人曾问过我，如何分配二者之间的时间？我觉得我不需要分配时间，我有文学创作冲动的时候，我一定到书房里埋头就写，写到一定程度，如果有了绘画的感受，这种感受我觉得可以画出来表达的时候，那么我就走进画室，我的画室跟我的书房位于家里走廊的两边，这是一个甜蜜的往返，这种感觉很幸福。

出版社供图

      记者：《多瑙河峡谷》一书中的五个故事，有现实，有荒诞，有寓言，看得出您对人生有了一番新的窥见和更深的见地，原因何在？

      冯骥才：上世纪80年代的时候，那是刚刚经历改革开放的一个年代，从一个封闭的、艰辛的时代进入到全新的时代中去，我充满了创作的激情，一年写几十万字，实在扛不住了，重病一场。当时的人民文学出版社社长严文井先生给我写了一封信，他说，冯骥才一定要活得久，因为你只有活得久的时候，你对人生的理解才会更深透。因为在不同的年龄段的时候，对人生、对命运、对很多事物的理解是不同的，只有你活长了，你把生活的各个面都看了，你把同时代人的命运共同经历了，只有这样了，你对于生活、对于人生的感受是不一样的，它才能更丰富、更深厚。

       文学的想象从未中断过

       记者：阔别文学写作二十年，您将更多的精力用在了文化遗产的抢救和保护工作中去，近些年来的文学 “回归”，从《俗世奇人》到去年的《艺术家们》，再到今年的《多瑙河峡谷》，您是如何完成这种文学坚持的呢？

      冯骥才：我跟文学阔别了二十年，这是从写作的意义上而言，但我不会离开文学，因为我热爱文学，所以在做文化遗产抢救工作的时候，会经常有文学的冲动，有文学的想象，但是我没有时间去写。我曾经说过，那些年来，我的文学想象最多的时候就是在大地上奔跑的时候，从这个地方到那个地方，特别是晚上坐着汽车听着音乐，我会把自己过去想象的某一个细节拿出来，再做许多情节的铺设，但是当司机师傅跟我说“到了”的时候，这个小说就没了。

      现在有时间写作了，这些东西一拥而来。但是现如今的写作与以前不一样了，更希望跟读者一起认识生活。另外，我觉得文学还有一个很重要的使命，就是给文学留下审美形象，你对于时代的思考、对于生活的认识和理解，都要通过审美形象体现出来。这种写作是创作的快乐，过去二十年的生活积累太多了，所以止不住地一篇一篇地写，但是这个过程也是有坚守的，就是把文学作为艺术品而写，是有审美价值的文学作品。

      另外一个坚守，就是小说家的语言，不管你写作的时候多么富于激情，或者你的情感多么澎湃，但是小说的语言最后还应该是精当的，这一点特别重要，这也是中国文学的传统。从中国的文学史来讲，诗是最先成熟的，然后是散文。诗的风行，给文学一个最大的影响就是语言，特别是方块字的语种，所以一篇小说我写得很快，但是改的遍数比较多，语言我觉得还不行的时候我不敢放手，这是我要坚持的。

      ——/ 新书简介 /——

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      2020年，冯骥才曾出版随笔集《书房一世界》，此次出版的《画室一洞天》为其姊妹书，堪称珠联璧合。全书七十六篇短文，以他的画室为发散点，纪事状人、谈古论今、抉奥阐幽，记述其艺术生涯和精神生命，文字中尽见一个艺术家恣肆汪洋的自由天性。

       如果说《画室一洞天》是随性之作，《多瑙河峡谷》则可说是苦心孤诣、精雕细琢。书中的五个故事曲折跌宕，风格各异，离奇、浪漫、荒诞、凄美、幽默……诸多巧思纷繁叠加，令人目不暇接。较之以往的作品，冯骥才此次文风陡转，在真切现实中引入了梦幻、奇幻、奇遇等元素，讲述现代都市中的奇诡世相和幽微人心，可谓 “亦真亦幻”，给熟知他风格的读者带来了充分的新鲜感与惊喜。

      ——/ 作家简介 /——

      冯骥才，1942年生于天津，作家、画家、文化学者。作品题材广泛，体裁多样，已出版各种作品集近百种，代表作 《神鞭》《三寸金莲》《俗世奇人》等。出版过多种大型画集，并在国内外举办个人画展，以其中西贯通的绘画技巧与含蓄深远的文学意境，被评论界称为 “现代文人画的代表”。近年来，他投身于城市历史文化保护和民间文化抢救，倡导与主持中国民间文化遗产抢救工程，并致力推动传统村落保护，对当代中国社会产生了广泛影响。

（本版撰稿 观海新闻/青岛早报记者 周洁）