天津文学艺术网讯：(逄金艳/报道) 张志连，字会之，别署阿之，1949年3月生，天津人。自幼喜好涂鸦，六十年代初得益于贾宝珉先生的启蒙与书画结缘。从军十九年从未辍笔，曾涉猎版画、宣传画等。转业后从事老年教育和教学工作二十余年。专工写意花鸟画及篆刻，期间有幸得到赵作梁先生的悉心指教，后又拜孙其峰先生门下，成为其入室弟子。其作品既重视传统又能博采众长，独抒创建。形成了造型准确、笔墨清新、构图严谨、意境优雅的绘画风格。现为天津美术家协会会员、天津书法家协会会员、天津印社副秘书长、天津市老年书画研究会常务副会长、中国楹联书画院院士、天津楹联书画院副院长、津门书画院秘书长、天津湖社画会会员。

张志连临摹古代山水

      祖国的大好河山，本身就是一幅精美的山水画卷。或雄伟壮丽，气势恢宏，或妩媚多姿，宛若仙境，令人叹为观止。置身于山水之间，往往会情不自禁地产生一种"把它画下来″的冲动。         

       然而，既便是专业画家，面对这千岩万壑、飞瀑流泉、蒼松翠柏、古道行旅、琼楼玉宇、古刹茅屋…也会茫然不知所措，更何况是非专业人士了。         

      我国的山水画，自五代起便有董源、范宽、徐熙、沈周等，及后又有马远、夏圭、石涛、八大…可谓名家辈出。不但留下了精美的传世佳作、还给后人留下了精典的绘画方法。总结出许多不同的笔(描)法、皴法、和构图规律。清初刊行的《芥子园画传》就是这样一部"写真秘籍″。薪火相传，绵延至今，已经有近三百年的历史了。可以说，古今的山水大家，没有几个没从中获益的。          

      近日，专心临摹了《芥子园画传》中的一些范画，看似简单，实则不易。都是前人遗留下来的宝贵经验。不论是用笔、结构、皴法，还是位置经营、赋诗题跋都十分严谨。不得不佩服先贤们严谨的治学态度，敏锐的观察能力，刻苦的钻研精神，和高超的表现技法。

       我之所以会下点功夫临摹古代的山水佳作，并不是心血来潮，而是写生实践的需要。不掌握山石、树木等基本表现方法和组合规律，面对繁杂的实景进行写生时，就不知如何组织，如何取舍，如何构图，就会无从下笔。只有熟练地掌握了这些基本技法，作到胸有成竹，下笔才能有根。把前人遗留下来的宝贵经验继承下来，并合理地运用到你的写生和创作中去，师古不泥古，才会创造出既有传统底蕴，又有时代新意的作品来。       

      我本人是画花鸟画的，但对山水也很感兴趣，时不时也画一点山水画。 毕竟从画理、画论上讲都是一致的，二者之间并无障碍，倒是有许多相通之处。我也时常把一些山水画的元素运用到花鸟创作之中，并取得了较好的效果。     

      为了保持作品原貌，我采用纯线条，焦墨画法。用的是(36x46cm)加厚元书纸。                         

2022.2.24

唐寅诗意

杨柳荫浓夏日迟，村边高馆漫平池。

邻翁挈盒乘清早，来决输赢昨日棋。

生计野人足，浮名达者轻。

溪山往来惯，鸥鸟不相惊。

戏写王簾洲笔意

仿沈石田笔意

溪流溟溟带斜町，树色山光绿未明。

却好西风晚来急，布帆无恙送归程。

湖平两岸阔 风正一帆悬

仿黄子久树法

戏写唐人诗意:

谡谡寒涛嶺上松，风迴听得有疎钟。

山僧不管门前事，一任间云过别峰。

以大竹法画小竹，含烟带雨，自得其妙。

拟黄鹤山樵笔法

拟松道人笔意写之

树黑深藏雨，山青半出云。

乱柴乱麻皴法，元人多用之。

拟沈竹賓笔意

拟唐解元笔意

意临巨然《风雨归舟图》

山水画中的点景人物