著名画家卢津艺

天津文学艺术网讯:(刘学仁/文)初识卢津艺，那是在他的拂云轩画室。屋间，古木扶于白壁，竹笔悬置案头，茶花四溢，墨气存香。与之临窗对坐，款款深谈。见其人，修长的身形，散披肩头的落发，不时滑动的镜片中隐隐露出一双慧黠的眸子；读其画，恬静中生意盎然，淡淡乎若水徹间流淌的石子，五彩浮动；与其言，寡语少叙，静静地听我不时地叨念，既出句沆沆然如有声。俨然一派萧散随适，古之名士的风范。

卢津艺 作

茶叙之后，我们移步罗汉床前，展观津艺旧绘新题的一幅幅佳作。《霜叶流丹图》浅粉出红，自半边垂挂画幅的底端，活似风摇目前。左上一只玉鸟，叽叽喳喳撺掇枝头。秋风鸣爽之态，似催人游走于其间。最喜那《浮莲半开》淡淡叶片，浅墨纹理，于水中缓缓流动。弯曲的折枝，托举着羞答答的粉红色的花瓣，似是那多情人掩面传笑。青蛙儿跳上跳下，招惹得莲子扶摇动荡，吞吐大荒，浪翻云头。犹如白描般的《雏燕闻香》画面浅水，敷彩其光。若黑若白、若黄若绿 ，大花埋于丛深之处，小燕立于叶央之中。艳而不嫌其厌，繁而不显其烦。浅藏于墨痕，行彩于淡迹。圆光，斗方，竖挑，横幅。一一不尽！

卢津艺 作

当观至《野鸭戏水》不禁魂魄为之一动。此画长不过三尺，宽不过八寸，双鸭浮流，随行游动，墨走于黑白之间。何谓水暖先知，又似余所身感矣。人云，写意之作于绘者尤其难，难在心情尽然，不可重复也。

津艺于绘事，专攻花鸟鱼虫，承属于没骨技法的余脉。所谓没骨，起式于五代北宋间徐熙 、徐崇嗣祖孙，而有别于双勾填彩，着墨设色跳之线外。以落墨之法，五彩染就，不见笔迹的风尚，领骚当时南唐宋初的画苑，俾为标准。其法入画甚难，难于忌滞行，贵流涟，讲求落在纸绢之上而鲜活律动。

卢津艺 作

经过数十年的磨砺，卢津艺于没骨之法度烂熟心魂，写花鸟鱼虫形状，得心应手，敷陈如意。加之，参悟了时下新文人画风的学养和义理之道，已然割断喧嚣，抱朴守常，复归于始源的本来与单纯，恰似那呱呱坠地的婴儿般的啼鸣，画风为之大变。所绘存二徐水墨淡彩之野逸，藏青藤风骨爽绝之生韵，怀虚谷枯笔偏锋之含蓄，于清流所载，文士与酬的熏陶中，成就了细笔沉重、墨彩疏婉、天然古厚、闲和严静、淡泊趣远的自家风貌。

卢津艺 作

卢津艺于绘事之外，杂读百家，遍临帖学碑版之法书。其画题多以安穷，偶尔兴趣勃发，挥洒连篇，笔墨涩行，横斜无致。多童子形态，亦惹人赏怜。

  行文至此，忽然间记起了观堂老人的词片，“总为自家生意遂”。那种自由自在、纯然无邪、特立独行的人格， 若移至在卢津艺的人品画品之上，也算是恰如其分。现今的卢津艺画名斐然，但愿他期年兼涉山水之情，放生野趣之味，追远古道之魂，亦望候时以大进焉。