天津文学艺术网孟阵专访书法家张长勇

  天津文学艺术网讯:(高蕴辉、孟阵报道)津门漆书名家张长勇近年来声誉鹊起，伴随着越来越多的人了解了什么是“漆书”，张长勇的名字也越加响亮。最近，天津文学艺术网走访了张长勇，就书法艺术的“正大气象”话题展开了研讨。

漆书作品

  津门大儒，著名书法家龚望先生有诸多弟子，而最贴近的弟子之一就包括张长勇。早年张家与龚家是世交，在动荡年代张家把张长勇和姐姐交给龚望先生，跟随先生学书法，学文化，既学本事又陶冶情操。张长勇中学毕业后曾经响应国家号召上山下乡，在农村的艰苦条件下，他不忘先生教诲，仍然坚持研习书法，村里很多大事小情都请他书写，是远近闻名的小秀才和“知青书法家”。及至后来选调进城走进工厂，他仍然坚持研习书法，在单位施展才华，是能写各种书体的“多面手书法家”。并与更多津门书画家接触，眼界更加开阔，功力长进更快。上世纪八十年代初他与另外六位书画家联合举办的“七人书画展”大获成功，引起津门文化界的高度重视。此后他再接再励，对各种书体、风格广泛涉略，潜心研习，博采众长。而让他最下苦功的，当然还是清代“扬州八怪”之首金农的漆书。尽管漆书的写作难度很大，张长勇已经得其精髓，做到了形神兼具，且更有今人的灵动蕴含其中。但张长勇具有本人风格的真草隶篆功力亦十分深厚，尤其是颜楷和汉隶，更为行家所称道。

漆书作品

漆书作品

漆书作品

  半个多世纪的临池不辍，使“坐六望七”的张长勇在思想和艺术上已经到达日臻成熟的程度，对中国书法这门博大精深的传统文化艺术有着自己的独到见解。他认为第一要做好人，其次具备渊博的学识，第三才是写好书法，没有前二者，书法难以呈现“正大气象。”这些年来，他在自己的书法实践中追求正大气象，从不写俗媚、丑怪字，他的书法被名家赞为“馆阁体”；而且，对他的弟子们也如此要求。尤其让弟子们了解从古至今都以正大气象为主流的中国书法史。告诫弟子要想写出“正大”，人首先要正，有博大胸襟，宽宏度量，从品德、做人上，是谦谦君子，这是写好书法的基础和前提。

颜楷作品

  张长勇在为学生授课时经常讲到颜体创始人颜真卿，颜真卿是怎样的一个人？怎么会创造出正大气象的“颜体”？那绝不是凭空而来。颜真卿在唐代曾登进士第，任监察御史和殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。搅乱唐朝的安史之乱发生时，颜真卿率义军对抗叛军。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。后被派遣晓谕叛将时因凛然拒贼而被缢杀。他遇害后，三军将士皆为之痛哭。朝廷追赠他谥号“文忠”。他的凛然正派的性格融进了书法，其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。唐代的另一位书法宗师柳公权名气也很大，也是学习了颜真卿的正气精髓。唐朝文宗皇上曾问柳公权：如何写好字？柳公权回答：心正才能笔正。与颜真卿一脉相承。张长勇告诉学生，人若不正，没有大气，就写不出颜体的气象。张长勇在教学中非常重视临帖，他的弟子学颜学欧的都有，他不仅让他们临习颜体、欧体的碑帖，自己也不放弃都临。他认为临帖就是和古人对话，就是学习。既学古人的气度，也学古人的艺术，这样的学习是没有止境的。

漆书作品

漆书作品

  张长勇虽然对漆书情有独钟，却并没有放弃其他各种书体，做到了精通一体，兼顾各体。这样的修炼既源自古往今来的书法大家，更得益于先师龚望老，龚望老平时以隶书示人，其实临过70多种碑帖，真草隶篆都行。学识也非常渊博。张长勇明白，书法是文化的载体，文化有多深，书法就有多深。在2015年他曾经举办“漆墨今韵”个人书法展，以漆书为主，其他各体兼具，对自己进行一次小结，对社会进行一次汇报。社会反响很大，津门文化界名流对其评价很高。他现在仍然每天都在写，时写时临，追求更高的境界，现在他看自己去年、前年的作品，就总有不满意之处，说明在不断进步。当年龚望老对他说，在临帖上，“取法乎上仅得乎中，取法乎中仅得其下，学近人书如无源之水”，让他牢记在心。津门著名文化学者姜维群先生的《不让古人让今人》一文也让他颇受启发，他感觉以自己的字和古人、先贤比，总有不足。从先贤处得到的启示是好的书法首先讲的就是要求做好人，不狂不怪不小气不做作不附媚，望之威严，即之也温，正大气象，犹如“如来垂目”，仔细看文质彬彬，赏心悦目，耐人寻味。

篆书作品

汉隶作品

张长勇讲解漆书结构

  而之所以张长勇对漆书情有独钟，就因为漆书的字体恰巧端庄严正，器宇轩昂，筋骨丰满，不苟且不猥琐。“学无止境，艺无止境”，张长勇仍在孜孜以求地修炼自己。祝愿他在举起漆书这面旗帜的同时，写出更加鲜明的“自己”。

  【文章作者孟阵，天津文学艺术网专栏记者，中国作家协会会员，加拿大加中笔会会员，曾出版长篇作品20余部，600余万字，有的作品获国家和省市级奖项。】