天津文学艺术网讯:(王慧智/文)陈学文教授对文人画情有独钟，他长期耕读、研习优秀的古代文人画理论和作品，在吸取前人经验的基础上形成自己的画风。

练丹图

通络图 

盘龙式养元图

  中国传统的文人画特别注重“境界”的营造。达到了一定的境界，也就达到了“气韵生动”的目的。这与文人的独立孤傲、旷远放逸的襟怀是相通的，与空、虚、寂、静的禅的境界是一致的。魏晋士人深得旷雅之趣，宋人更是将空寂发展为审美的主流。所谓“境界”，指的是书画家通过笔墨语言所创造的一种气象，一种意观，一种格调，以及品赏者通过精神体验、主观感受而体悟到的情思高度。文人画追求的不是绘画技巧本身，而是“画外之意”。这“画外之意”，便是文人画含金量高于“画工画”的根本所在。

  “画内之境可描，而画外之境难求”，因为“画外之境”需要丰厚的学养和生活积淀才能达到。陈学文教授经过长期的绘画积淀，其文人画兼收并蓄，既容纳中国传统绘画之精华，又伴随着广博的学养浸润，画风渊静，墨色简逸，体式优雅，耐人寻味，逐渐形成鲜明独有的风格面貌。陈学文教授的文人画不是一种刻意的表达，它是文人在玩转笔墨的随意中的流露。文人画以笔墨为中心，形象载体于笔墨，意境脱出于笔墨，这符合文人画所固有的本质和追求。陈学文教授的绘画以其渊深境界从又一高度诠释着文人画的魅力。

王慧智：天津美术学院中国画系教授、中国书画报原总编辑、中国画学会理事