天津文学艺术网讯(高蕴辉报道) 津派玉雕发展到中华人民共和国成立后，主要是以天津特种工艺品厂生产的玉雕产品为代表，是上世纪50年代初到80年代中期天津玉雕总体发展的缩影。那时本厂是天津唯一生产加工玉雕的工厂，而个体玉雕作坊在此之前已被并入了天津特种工艺品厂的前身工艺美术合作社。从新中国成立到改革开放，天津正处在计划经济时期。玉雕的生产、经营，工贸分工明确，工厂负责生产制作，外贸负责出口销售，经营结算方式是厂家把玉雕产品卖给外贸，外贸再把玉雕产品以美元结账卖给国外客户，主要是为国家换取外汇。天津外贸公司每年都要对天津特种工艺品厂下达收购指标任务，同时也不准本厂的玉雕产品外流。反之，特种工艺品厂靠着外贸公司下达的经济指标完成上交任务，以此经营方式来保证企业的正常稳定运行。这种模式使得企业过着安稳的日子，但在某些方面也束缚了企业的自主经营。所以在这一时期天津工艺美术行业只有特种工艺品厂是生产制作玉雕的厂家，因此在计划经济时期特种工艺品厂代表了天津玉雕的发展历史是无可非议的。那时天津外贸公司根据国外的市场行情，认为玉雕花鸟产品是热门货，提倡让工厂多生产玉雕花鸟产品。在此基础上，特种工艺品厂当时在任的领导根据天津外贸公司的建议实行设置倾斜，特意把花鸟车间设为第一车间，职工人数最多，投入最大。

天津特种工艺品厂是对外接待单位，厂有关部门正在接待外宾。

天津外贸公司经常带外国贸易团来天津特种工艺品厂参观、购物。外宾正在厂接待厅洽谈业务。

“特点”这个名词在艺术范畴含有“追求”、“成绩”的意思，也是工艺美术界令人羡慕的用词。“特点”包含着很多的优点，而优点只是“特点”的一个部分，或者说是一个方面，特点和优点不能划等号。

天津玉雕花鸟是津派玉雕最具代表性的玉雕种类，之所以能在全国玉雕界得到认可，是因为它有鲜明的艺术特点。如，鸟的雕工传神；鸟的飞、鸣、食、宿各种动态灵动；悬舌、透爪做工精致；鸟与花卉结合的完美；充分利用材料的颜色进行巧雕等等。这些多方面的优点集中体现在玉雕花鸟上，就形成了鲜明的津派玉雕艺术特点。这种艺术特点是建立在美的基础上，这也是艺术特点的基本体现，这里所指“特点”一词是褒义词，而那些丑的、怪的、乱的所谓“特点”，是对特点一词理解的歪曲，是经不住历史的沉淀。

天津特种工艺品厂玉雕花鸟不同时期的代表性作品。

天津特种工艺品厂玉雕花鸟不同时期的代表性作品。

天津特种工艺品厂玉雕花鸟不同时期的代表性作品。

天津特种工艺品厂玉雕花鸟不同时期的代表性作品。

天津特种工艺品厂玉雕花鸟，始终是全厂玉雕的主体产品，它不仅承载着全厂一少半的生产指标，而且还外延到本市各区及河北省一些县城建立的加工点的承接。是天津外贸公司收购玉雕种类最多的产品，也是深受国外用户喜欢的玉雕产品。

天津特种工艺品厂的玉雕花鸟兴盛于20世纪50年代。1958年，从北京玉器厂调到天津工作的玉雕老艺人路希杰，担任了天津特种工艺品厂玉雕花鸟车间的总设计。他结合天津玉雕的生产与技术现状与自已的琢玉特点，在相互融合的基础上认真探索玉雕花鸟质量的提高问题。他用心带徒传授玉雕花鸟产品的设计制作技艺，经与弟子们多年的共同努力，使玉雕花鸟产品出现了新的变化和面貌。路希杰以传、帮、带的教徒新理念，培养出了玉雕花鸟设计第一代传承人。如王德香、王义民、姜栓兰、柳东升、张彩红、高美丽、史纪民、刘贵银、赵志善等。这些人员学业有成以后，有的一直坚持在一线车间担当设计，有的被上一级领导提升为车间主任、科长、厂长、书记及处级领导。

天津特种工艺品厂老艺人路希杰正在“画活”。

路希杰老艺人正在向弟子传授“路鸟”技艺。

路希杰老艺人正在向弟子传授“路鸟”技艺。

路希杰虽然年龄已高，但思想不保守，他鼓励弟子们勇于创新，敢于突破，改变形式单一，造型单调，缺乏生机活力的现状。正是这种师徒上下齐心协力，开动脑筋，运用智慧改变了早期造型较为简单、呆板，内容、样式单一的现状。曾经那些一棵粗壮的树干上，长着几片稀疏的叶子，站着两只鸟的作品已不复存在了。而以鸟为主体，丰富了树、蔓、叶、花等为陪衬，使得玉雕花鸟作品换然一新，创造出了一种与前者完全不一样的暂新风格。传统的“对鸟”更是以绝对对衬的美感、细腻的雕工显现着魅力。俏色的玉鸟产品也逐渐的多起来，造型极具个性，富有材质美与工巧美的视觉冲击力。由于玉雕花鸟产品设计的不断创新，国际市场的销路也在不断扩大。

天津特种工艺品厂早期的玉雕花鸟产品。

天津特种工艺品厂早期的玉雕花鸟产品。

天津特种工艺品厂早期的玉雕花鸟产品。

天津特种工艺品厂早期的玉雕花鸟产品。

天津特种工艺品厂早期的玉雕花鸟产品。

天津玉雕花鸟在创始、传承、发展是并驾齐驱，一脉相承的。本着事实的、理性的、逻辑性的角度看问题，玉雕花鸟的制作工序分为三个步骤。一是玉雕设计，二是雕刻制作，三是半成品抛光，三者缺一不可。当然，作为玉雕的第一步是整个工序最重要的，它是决定作品在选题、立意、用料、造型等最核心关键的第一步。雕刻制作是为了完成达到设计的目标实行操作的全过程。这就如同一部电视剧，设计者就是编剧和导演，而雕刻制作者就是演员，演员要按着导演的要求表演好剧中人。也就是说，从电视剧表象看，导演和演员从某种意义上讲同等重要，没有伯仲之分。但换一种思维，如果没有好剧本，好导演，再好的演员也不会排出好电视剧。另一方面，玉雕不同于绘画，绘画从头至尾可以一个人完成，但玉雕不同，它是由三个分工明确的人连续相接完成。由此我们可以看出，玉雕的设计人员虽然重要，但没有好的雕刻合作者也不会制作出好作品。当然，一名设计人员也可自画自做，这是最好。但处在那个时期，为了提高生产规模，这种做法不太现实。天津玉鸟车间上百余人，延续着四十几年长盛不衰，而且越做越好，这是一个系统的集体，共同合作的结果。客观的讲，天津玉雕花鸟的兴起、发展，除了路希杰对天津玉雕花鸟的开创，功绩卓著，同时也离不他的得意门生们及大批的车间能工巧匠的工人们，他们也是功不可没。从路希杰到他的第一代、第二代门生们撑起了玉雕花鸟的设计大梁，及雕刻工人们发挥主观能动性，用心雕刻制作，最终使得天津玉鸟依靠团结、拼搏的力量，发展成被全国玉雕界认可，被天津外贸公司认可，被国内外客户认可，是津派玉雕的一种精神体现。

玉雕花鸟的设计稿

玉雕花鸟技术工人巧匠王明桥

路希杰早在20世纪60年代初，就亲自设计并指导第一代徒弟制作出了岫玉俏色《寿带对鸟》、岫玉《凤凰》等一批玉雕花鸟作品，在当时广交会上受到赞誉，被天津外贸称之为天津“路鸟”，至此，“路鸟”的名称开始叫响了。1978年，路希杰为了参加“中国工艺美术展览会”，由他本人设计并指导弟子雕琢的孔雀石《孔雀苍松》和岫玉《代代红》匀己受邀入展。1980年他参与设计的岫岩玉《喜鹊登梅》，荣获了“中国工艺美术百花奖”优秀产品奖。一些专家评委这样点评说：天津“路鸟”区别于外省市花鸟类，其特点是，鸟的羽毛勾撤层次分明；悬舌透爪，体现出鸟的做工精致；飞、鸣、食、宿表现出鸟的各种动态栩栩如生；鸟的陪衬取材多样，造型新颖；花卉的翻卷重叠，生动自然。由于路希杰在中国玉雕界的成绩突出，于1961年、1962年、1963年连续三年被评为“天津市特级劳动模范”。1975年、1980年光荣当选第四届、第五届全国人大代表。第五届人大大会上，代表中国工艺美术界进入了大会主席团。

路希杰与弟子早期的玉雕花鸟作品。

路希杰与弟子早期的玉雕花鸟作品。

路希杰与弟子早期的玉雕花鸟作品。

进入上世纪70年代初，路希杰培养的第一代弟子，已成为天津特种工艺品厂花鸟车间的顶梁柱。他们大部分成为天津工艺美术师、天津玉雕大师。其中姜栓兰被评为中国工艺美术大师。在这一段时期，路希杰的第一代弟子们没有辜负师傅的期望，他们在不断地开创新风，推动着天津玉雕花鸟产品一路前行。

路希杰第一代弟子与厂领导合影

年龄最大的路希杰弟子王德香，一生都没有脱离玉雕花鸟。他设计出了翡翠《丝瓜瓶》《莲蓬壶》《古乐新曲》等颇多优秀作品，是当时玉雕花鸟车间所有设计人员的当然老大哥。

柳东升也是“路鸟”的传承人，他后期分别被任职车间主任、副厂长、厂长、书记等职。柳东升不仅设计了许多玉雕花鸟产品，如翡翠《白菜》《五料套鸭》等。还在天津特种工艺品厂的领导岗位上做出了很大贡献。

路希杰的另一弟子刘贵银设计的玉雕花鸟有翡翠《提梁蝴蝶链子瓶》《珠链璧合》《蝈蝈牵牛花》等，都是“路鸟”创新玉雕花鸟作品。

路希杰第一代弟子设计的部分玉雕花鸟产品

路希杰第一代弟子设计的部分玉雕花鸟产品

路希杰第一代弟子设计的部分玉雕花鸟产品

20世纪70年代初期，一大批青年被招进天津特种工艺品厂花鸟车间，他们有幸成为路希杰的再传徒弟，这些徒弟人数众多，基础薄弱。为了让这些人把技术学好，路希杰采取了协助第一代弟子向学员传授技艺的办法，收到了实效。如狄文霞、吴承芳、董慧琴、王玉明、李国友、孔敏、陈明春、吴莉莉等学员都成为了玉雕花鸟制作的佼佼者。李国友和陈明春，他们于20世纪80年代初通过层层选拔，代表天津玉雕花鸟参加了在河南焦作举办的第二届全国青年玉雕工人操作比赛。在限定玉料、规格、时间的规定中，统一雕刻岫岩玉《山茶寿带》，最终，李国友荣获全国玉雕花鸟第2名，陈明春获得第16名，为天津赢得了荣誉。

路希杰、王德香得意门生董慧琴制作的水胆玛瑙《烽火神威》1986年荣获了“中国工艺美术百花奖”优秀产品二等奖。在路希杰、姜栓兰共同指导之下，吴莉莉完成了翡翠《大圣智取鲤鱼精》、翡翠《镂眼葫芦小鸟》及多件碧玉雕花产品。

部分玉雕花鸟车间工人雕刻的产品

部分玉雕花鸟车间工人雕刻的产品

部分玉雕花鸟车间工人雕刻的产品

部分玉雕花鸟车间工人雕刻的产品

1978年，毕业于天津特种工艺品厂技术学校的一批学生，分配到花鸟车间实行自画自做的新方式，也成为路希杰再传弟子。这些学生因在绘画方面有着扎实的基本功，后期又在车间临场实习，参加工作后游鱼得水，淋漓尽致发挥各人特长，尽显玉雕新一代的生命力。薛建起、王福林、吴裕华、周建群、刘玉刚、史景明等人很快成为玉雕花鸟车间翘楚。这些学生，有的后来被提拔担任天津首饰厂的厂长，有的成为天津工艺美术大师和天津玉雕大师。正是这新一代的传承人，将天津玉雕花鸟“路鸟”推向巅峰。使得花鸟产品的题材内容更加丰富，造型更趋于多变，大自然中的很多禽鸟、花卉、树木等进入玉雕设计人员的图稿。一些昆虫、鱼蟹、蝈蝈、螳螂、蝴蝶、春蚕等也成为表现对象，丰富多彩的题材为花鸟创作增添了生机活力。

路希杰与特艺技工学校学生代表王福林、周建群合影。

特艺技工学校部分学生王福林、史景明、刘玉刚等玉雕作品。

特艺技工学校部分学生王福林、史景明、刘玉刚等玉雕作品。

特艺技工学校部分学生王福林、史景明、刘玉刚等玉雕作品。

特艺技工学校部分学生王福林、史景明、刘玉刚等玉雕作品。

特艺技工学校部分学生王福林、史景明、刘玉刚等玉雕作品。

由王福林设计，吴裕华、张国华制作的水胆玛瑙《牛郎织女》，荣获1986年中国工艺美术百花奖金杯（珍品）奖。由姜栓兰设计，陈明春制作的翡翠《农家乐》，荣获1989年中国工艺美术百花奖金杯（珍品）奖。玉雕花鸟车间在计划经济时期，两次为天津争得了全国工艺美术的最高奖项，这是用一种艺术创新的精神获取的荣誉。天津特种工艺品厂共获得四个“珍品”奖，排在全国第二，而玉雕花鸟车间就占了两个，这充分说明天津玉雕花鸟当时的技术实力。在那个时期，一个省的玉雕大厂也未必获得一个“珍品”奖。除此之外，姜栓兰设计，王明桥制作的翡翠《渔歌唱晚》荣获中国工艺美术百花奖优秀产品一等奖。吴裕华设计，孔敏等制作的水胆玛瑙《后羿射日》，荣获了1987年全国玉雕五大类产品评比的银杯奖。在计划经济时期获得国家级奖项殊荣是极不简单的。二是，在由轻工业部在天津举办的最后一次全国玉雕五大类评比中，天津玉雕花鸟以最大的优势和得分为天津争得了银杯(与扬州玉器厂、上海玉石雕刻厂并列第二名)。本次授奖仪式是在中南海由国家领导人亲自颁奖。三是，这一段时期，天津玉雕花鸟从用料、取材、设计到雕刻、抛光等全方位的处于产量最高、质量最好、销售最多的历史时期。

姜栓兰设计的翡翠《农家乐》获中国工艺美术百花奖“珍品奖”。

王福林设计的水胆玛瑙《牛郎织女》获中国工艺美术百花奖“珍品奖”。

两件玉雕作品的奖杯

20世纪90年代中后期，随着天津特种工艺品厂的倒闭，津派玉雕逐渐衰退。

21世纪到来，数十年来一直坚持津派玉雕花鸟制作的姜栓兰、王福林、吴裕华先后建立起自已的玉雕工作室，继续传承发展津派玉雕"路鸟”的技艺。原玉兽二组设计李美琨后拜姜栓兰为师，集中研习花鸟雕琢技艺。她们师徒合作的水胆玛瑙《生命》、翡翠《菊花挂牌》、翡翠《叫响》等玉雕作品，多次在“中国天工奖”、“中国玉石器百花奖”评选中获奖。

吴裕华在改革开放后始终坚守着玉雕花鸟设计制作，并外延于人物、动物等。她创作的桂林鸡血玉《童舟有余》、桂林鸡血玉《喜洋洋》、桂林鸡血玉《仙山琼阁》等都荣获了各种评比的奖项。她先后被评为天津工艺美术大师、天津玉雕特级大师、国家工艺美术高级技师、中国玉雕大国工匠等。

吴莉莉制作的玉雕产品

李美琨制作的玉雕产品

吴莉莉制作的玉雕产品

吴裕华设计的玉雕作品

吴裕华设计的玉雕作品

吴裕华设计的玉雕作品

任何事物发展都有兴、衰，起、落的变化。这不仅体现在津派玉雕上，一些企业也是如此。津派玉雕的衰退不是永久的，不是一成不变的。津派玉雕只要根脉不断，必有复苏之时。当前，津派玉雕花鸟虽然从业人数大为减少，而个人玉雕工作室洒落民间，更富有活力和时代特色，他们支撑着当前津派玉雕的时代重任，津派玉雕会好起来的，一定会好起来。

2026年9月15日

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