当代诗书画名家王超

天津文学艺术网讯:(高蕴辉报道) 当代诗书画名家王超，乃博学鸿儒、国人雅士。他毕业于中央美术学院，一生执教于天津工艺美术学院，荣任教授之职，培育出无数俊秀桃李，声名远播华夏。先生一生钟情诗书画艺，临池不辍数十载，真、行、草、隶、篆诸体皆通，尤以行、草、隶书独具风范。他身兼中国美术家协会会员、中国国学研究会副会长等重要职位，在艺术领域的影响力不言而喻。

多年来，笔者一直对王先生的翰墨作品保持着细致观察。无论是天津、北京的楼阁殿宇，还是四川的古寺名刹，诸多引人注目的名联佳作，皆出自王公之手。此外，在众多公益事业的文化建设中，也不乏其扛鼎之作。每每见到这些作品，笔者总会驻足良久，仰视欣赏，沉醉其中，久久不愿离去。时光流转，岁月更迭，曾有幸目睹名士邀请王先生赴京挥毫。现场所见，其书法法度严谨，笔画间错落有致，似游龙戏凤般灵动，尽显大气磅礴之态，却又浑然天成，毫无雕琢之感，令人赞叹不已。网络流传的王先生作品图，更是气象万千，他常以诗书一体的形式呈现，诗作跌宕起伏，通俗易懂且朗朗上口；书法作品则生机勃勃，笔力厚重，尽显凛然之气，二者相得益彰，堪称珠联璧合。

王先生曾坦言，自己在魏碑书法上下过极深的功夫，尤其对《张猛龙碑》《郑文公碑》情有独钟。在与王先生多年的交往中，笔者发现其书法虽源自魏晋，却巧妙舍弃了碑刻中斧凿的生硬刀锋，转而追求神韵，真正做到了形神兼备且不失法度，实现了对传统书法的融汇贯通。康有为在《广艺舟双楫·十六宗》中论及魏碑时，曾盛赞其“十美”——魄力雄强、气象浑穆、笔法跳跃、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成、血肉丰美。这番评价虽或有溢美之词，但足见魏碑书法气势之雄强。而当今书法学者普遍认为，唐代楷书的蓬勃发展，正是在魏碑这一深厚根基上孕育而生的。王先生的书法艺术，正是深深扎根于此，他汲取魏碑精髓，厚积薄发，作品才得以广为流传，深受海内外行家与爱好者的赞誉。

王先生的榜书作品，别具一番风貌。其落笔结字，遵循“上皆覆下，下以承上”的自然之理，使字体协调统一；行笔转换间，左右呼应，尽显雄宏端庄、正气磅礴之势。在点画处理上，巧妙渗透魏碑笔法，于四川峨眉山大殿等地的作品，便是典型范例。笔者曾观赏王先生手书的擘窠大字“寿”，四尺整纸的“寿”字，横画起笔欲左先右，收笔亦如此，三段点画布局尽显魏晋风骨；而“龙”字书写时，外廓行笔如勒马缰，松紧有度，中心点画结构回锋后顺势飞扬，于毫末之间尽显随心所欲的超然气度。先生常言：“写字如作诗，随性而为，切忌造作。”虽汉字万千，难以一一详解，但从这些笔法细节中，便可窥见先生书法之气脉，与东汉蔡伯喈所论《九势》笔法不谋而合，尽显与古人书法的传承与共鸣。

王先生的行书作品同样令人惊艳，墨象淋漓，气韵浑然。曾见其草书录自作诗多首，笔法疾如惊蛇，回旋间左右相顾，既有张旭、颜真卿的豪放洒脱，又受呉玉如、包于轨书法风格影响，仿佛太极宗师舞动身法，笔画揖让协调，宽博遒劲。同时，草书行笔中巧妙融合篆书笔意，更添古拙韵味。观其整篇布局，纵横交错如盘根错节，字与字联绵如龙，单字或卧似倾倒，或立而颠狂，斜而复正，断而还连，尽显洒脱奔放之姿。这种宽博奔放的结构布局，充分展现了先生篆、隶、草、魏碑诸体皆精的深厚艺术修养，堪称书法艺术的一大奇观。

世间翰墨名品众多，而王先生的书法作品，无疑是其中的翘楚。虽笔者对书法的理解尚有限，难以尽窥历代名家书写创作的精妙运笔过程，但王先生的书法艺术已达炉火纯青之境。他传承传统宗师的观书运笔之道，展现出书法艺术研习的精髓，堪称当今诗书画集大成之大家！